也許你走過很多旅程，見過不少美麗的建築，亭、台、樓、閣、軒、榭、廊、舫等。那些錯落有致的設計令人沉醉，不知你是否能夠了解古代這些建築的模樣，那麼，我們就來帶你一起品一品漢代建築的那一份獨特的韻味。

　　現代的建築中，亭子是供人憩息的場所，也是園林中重要的景點建築，最古老的園林建築形式之一，高出地麵而建的平麵建築物，是一種露天的、表麵比較平整的、開放性的建築

　　樓是指兩層以上的大型建築物。樓在建築。組群中常居於次要位置，處於建築組群的最後一列或左右廂位置。重屋為樓，四敞為閣。閣四麵皆有窗，且也設有門，四周還都設有挑出的平座，供人環閣漫步、觀景。與亭相似，同是供遊人休息、納涼、避雨與觀賞四周美景的地方。

　　多置於高敞或臨水之處，用作觀景的小型單體建築，多指水榭，是臨水而建，供人們休息、觀景的建築。依靠周圍景色建榭，且平台的一部分伸出水麵。

　　廊是連接兩個建築物之間的通道。上有頂棚，以柱支撐，用以遮陽、擋雨，便於人們遊走過程中觀賞景物。似從漢畫像石中品漢代建築之美徐星媛 尹釗 戴雪峰 / 文船而不能劃動，故而又稱之為“不係舟”。仿照船形而造的一種建築，大多三麵臨水，一麵與陸地相連。

　　下麵根據漢畫像石來鑒賞漢代的各種古建築。

　　在漢代建築中，最為壯觀的莫過於門闕了。闕即門觀，劉熙《釋名》說：“闕，闕也。在門兩旁，中央闕然為道也。”崔豹《古今注》說：“闕，觀也。古每門樹兩觀於其前，所以標表官門也。其上可居，登之則可遠觀，故謂之觀。人臣將至此，則思其所闕，故謂之闕。其上皆丹堊，其下皆畫雲氣仙靈奇禽怪獸，以昭示四方焉。”這是指宮廷的門闕。漢代以來，宮殿、墳墓前多立闕，有木闕和石闕。

　　《白虎通義》說：“闕者，所以飾門、別尊卑也。” 這種建築也就成為標識門第的裝飾。山東平邑漢代皇聖卿闕的銘文中便明確刻著“南武陽平邑皇聖卿塚之大門”。在形式上，母闕之外多附有較小的子闕，成雙而立。石闕上也雕刻畫像。

　　圖1是河南鄭州出土的鶴舞雙闕畫像，仙鶴栩栩如生，雙闕極其精美。

　　圖2是山東徽山出土的門樓雙闕，在漢代畫像石中的建築有許多不同的樣式，但大都是作為人物活動的背景，極少單獨刻畫建築物的。而圖2可說是一個例外。采用對稱的形式，中間是樓閣突起，兩邊是壯觀的雙闕。四邊是寬展的剁石斜紋，仿佛是經過裝裱的一幅名勝照片。從建築的莊重，不難看出漢代人的創造之美。

　　圖3是河南鄭州出土東漢畫像磚，這是一種闕與樓的組合建築，它已不是單純的門闕，而是上能“觀”和 “住”，下能“關”和“守”。

　　欣賞完了漢代最著名的“闕”建築，我們再來看一看漢代建築中其他, 精美絕倫的建築。

　　圖4是一座西漢墓出土的兩扇門扉畫像, 分別屬於兩個墓室，上麵均刻有鋪首銜環。兩幅畫像構圖相同，但廳堂中間的憑幾人物不同。一男一女，可能是夫婦。一般的門扉上多刻有辟邪的瑞獸或是守衛的勇士，很少有刻廳堂闕樓的。

　　圖5是山東費縣潘家疃出土的多角樓，設計得很別致。下有圍欄可事活動，上不封頂能夠觀覽。漢朝人在居住方麵已出現了標新立異的傾向。

　　圖6是山東費縣潘家疃出土的閣樓圖高樓比鄰，有回廊相連。一邊是雙門半啟，一邊是倚欄相望，漢代的建築已開始環境化了。

　　圖7是四川德陽黃許鎮出土的庭院大門畫像磚，庭院的大門簡潔而穩重，院牆內種植柳樹等，鳥兒落在樹上，環境僻靜優美。

　　圖8是江蘇銅山縣茅村出土的莊園樓宇畫像，原是一個很大的生活場麵。有40多人填滿了整個建築空間，建築之上有鳥獸活動。為了看清建築的結構和布局，我們減去了一些。由此反而了解所謂“填充式”構圖，是在一定的 “骨式”和主幹之上進行的。

　　圖9、圖10、圖11是三幅出自沂南漢畫像石墓的建築圖，這些建築是帶有配套性質的，可以看出一個大家庭的日常活動場所和祭奠、儲糧之地

　　圖12是山東微山縣兩城鎮出土的水榭，亭閣很高，有階梯可登，上有靜坐者，下有扶梯而上者。水中魚多，有捕魚的人和遊船。在建築結構上特別強調了鬥棋的支撐作用。就畫麵觀察，實際的建造工程是否可能，需要研究，但在視覺效果上卻是頗有巧意的，仿佛是在仙境之中。

　　圖13是江蘇睢寧縣墓山出土漢畫像石，是迎賓樂舞圖中的重閣樓道。此時的建築不僅要求於實用，並且出現了風格上的變化。

　　圖14是江蘇邳州市陸井鄉龐口村漢墓出土的雜技庖廚圖中的樓閣建築。這種“剖麵式”的手法和不顧物象比例的“填充式”造型，是別有意味的。

　　圖15是江蘇銅山縣洪樓祠堂漢畫像石，是迎賓飲宴圖中的雙闕廳堂。畫麵感強，並且人物逼真。

　　圖16是四川成都羊子山出土畫像磚庭院鳥瞰圖，是一個殷實富裕的人家。從高處看庭院,分成若幹院落,組成了一個既分又合的生活環境的整體。主廳有高階立柱寬敞而明亮，主人席地而坐，正與人談話，廳前有仙鶴起舞。在別的院落裏，雞相鬥，狗偷懶，仆人掃地。高高的闕樓上空無一人，顯得有些靜寂。

　　圖17是四川成都市郊出土漢畫像磚巴蜀市井圖，此幅市井圖所表現得相當規模，商店鱗次櫛比，出現了十字路口，並且有中心閣樓，達到了繁榮的程度。

　　如今在我們的生活中，高樓林立，水泥鋼筋混凝土構成的華麗大廈隨處可見，卻不知怎的，似乎有了一種冷冰冰的距離感，好像離大自然越來越遠。而飄散著書香與自然氣息的漢代建築靜靜地見證著時代變遷，任由人心浮躁，獨守一片靜謐。我想這便是漢代建築的魅力所在，讓疲憊不堪的我們從欣賞的那一刻起不自覺地靜下心來，放下世俗帶來的壓力和包袱。漢代建築那精美的外觀與設計之下，潛藏的是一顆顆獨特的靈魂，這是漢代建築的美，也是屬於曆史的美。當下的我們在設計建築時，應充分地吸收古代包括漢代建築的美學思想，為現代化的城市和農村設計出更多更美富含著自然氣息的建築，這也是我們研究漢畫像石的目的之一。